ジョン・レノン　失われた週末

ビートルズのメンバーとして60年代のポップミュージックを牽引し、解散後もソロや著名ミュージシャンとのコラボで名曲を数多く作り歌ったジョン・レノンへの音楽的興味からこのドキュメンタリー映画を観るなら、おそらく物足りなく感じるはずだ。ソロ時代の曲は断片的にしか流れないし、ビートルズ時代に至ってはコンサート映像を使いながら別のバンドの曲がバックグラウンドで流れる始末。音源の使用料と映画製作費の事情でそうなったと想像するが、曲をじっくり聴かせてもらえないさびしさは否めない。

レノンが妻のオノ・ヨーコと別居した1973年秋からの1年半は、アルコール依存症の男を主人公にしたビリー・ワイルダー監督作「失われた週末」（The Lost Weekend）にちなんでそのように呼ばれた。ジョンが実際この期間滞在先のロサンゼルスでアルコールやドラッグにおぼれて騒動を起こし、ゴシップネタになったせいもある。ただし一般に考えられていたような空白期間などではなく、元ビートルたちを含む他のミュージシャンとの交流が活発になり、むしろ生産的で充実した18カ月であったことが、このドキュメンタリーで明かされている。

語り手は、ジョンとヨーコの個人秘書として働き、ヨーコの要望で別居中のジョンと過ごし支えることになった中国系米国人女性のメイ・パン。このジョンとメイ・パンの共同生活が始まるきっかけや、突然の終わりを迎えた時の話を聞いて、ヨーコは仕切り屋でコントロール・フリークだったのだと改めて思う。ジョンがソロになってから1980年12月に凶弾に倒れるまでの約10年間は、いわばオノ・ヨーコ史観による“ジョン・レノン正史”が通説になっていた。ジョンがこの1年半にメイ・パンと心から愛し合い、音楽的にも活発でプロダクティブであったというのは、ヨーコからすれば不都合な真実だったはず。逆にメイ・パンの立場からすれば、失われた真実を取り戻す闘いが、この映画の基になった回想録から続いているのだろう。

メイ・パンの社交的な性格のおかげで、ジョンが前妻シンシアとその息子ジュリアンとの関係を修復できたのは心温まるエピソードだ。ヨーコがジョンの交友関係を制限するようなことがなければ、ポールの（ウイングス名義の）アルバム「ヴィーナス・アンド・マース」への参加、さらには2人の共作も実現した可能性がかなりあったのではないかと、残念でならない。

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遅ばせながらのレビューになってしまうが、見た感想の一言めは正直後味がクソほど悪い。この映画はジョン・レノンという人生の極一部を知る上での証言としてはとても有力で面白い作品だとは思う。しかし映像演出や切り抜きなど構成が、ヨーコを悪とするような、むしろヨーコが悪という前提があることを感じられてしまい非常に恣意的でプロパガンダ的だと感じた。メイの発言がいかにも「ヨーコが悪」「自分とジョンは被害者」「ジョンはヨーコよりも私を求めていた」と言いたげであったり、メイにとってヨーコは永遠の恋敵であるのだろう。ヨーコにヘイトを向けさせるような構成とメイの"負け惜しみ"と思えてしまうような発言を見るとメイは"ジョン・レノン"という人間が好きというよりもジョン・レノンとの"情熱的で刺激的なラブ・ロマンス"と"自分を見てくれる"ジョンが好きなんだろうなという印象。本当にジョン・レノンという人間が好きなのなら、過去にばかり縋るのではなくジョン自身の選択を受け入れ、それでもジョンを愛するべきなのではないか？ヨーコが操っているというのは私には眉唾としか思えないのでそれに関しては後述。冒頭の「これは私自身の物語だ」という前書き、失われた週末に関わったのがあなただけなら構わないがこの18ヶ月とはメイ以外にもジョンやヨーコなど他人を取り扱い、それによりビューアーは他人とその人生についての評価をつけるのだから一応"ドキュメンタリー"である本作品で、前書きを免罪符に好き勝手発言するのはいかがなものか。いかにも「死人に口なし」というようなジョンに対しても冷酷であり自分本位で本当に「ジョン・レノン」という人間自身を愛しているのかを疑ってしまう。過去の栄光と、「自分の恋人ジョン・レノン」とその恋愛に恋しているだけのように感じられた。この映画の情報をすべて鵜呑みにしてしまうのはダチョウと同じ。ただしかし、メイを完全に利用した、自分とジョンのことしか考えていないと思われるヨーコの行動は明らかに悪であり、当初は断っていたメイがジョンといるうちに次第に本気になってしまうのは当然といえば当然の流れであるためそこに関してはメイに非はないしむしろそのヨーコの"行動"は批判されても仕方ない部分ではある。
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実際、ジョンが何年何月何日何のインタビューで誰に対して何をどう語ったのかを知った人間からしたらメイの主張とジョン自身の発言には矛盾があり、しかし私はどちらも嘘ではないと根拠つきでわかっているがそこは語ると死ぬほど長くなるため割愛。そこからもメイの意見には「ジョン・レノンの恋人/ヨーコに"奪われた"」というフィルターがかかっているんだろうなとしか思えない。（誤解されそうだが私はメイ・パンが好き！ジョンとジュリアンの再会を手伝ったのは非常に大きな功績であり、メイとの失われた週末はジョンの人生において必要だったであろうから）
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ジョンがヨーコのもとへ戻ったのはジョン自身の選択であり、長期的な洗脳・マインドコントロールは不可能と言われているし、ジョンによると「（ヨーコに会いたいと）何度も電話してたんだけどね、いつもダメ、ダメ、ダメ。」（1960年12月6日ジョンレノンラストインタビューより/聞き手アンディー・ピープルズ）、つまりこの映画が誘導する「ヨーコによる洗脳」と「ヨーコは悪」というのは濡れ衣でしかない。ジョン自身の選択を「洗脳されていた」で片付けてしまうのは果たしてジョンのことを想った発言なのだろうか。ジョンはヨーコとの関係批判に本気で胸を痛めていた。ジョンは「僕の人生のうち、自分で選んだのはポールとヨーコの二人だけ」（忘れがたき日々　ジョン・レノンオノ・ヨーコと過ごして/ジョナサンコット著より）という発言に見えるように、ヨーコを自分の意思で選択した。にも関わらず、それらをヨーコの洗脳であるとヨーコが悪と断定してしまうのはジョンがそれを聞いたときにどう思うのかなどジョンのことを全く考えられておらず、ジョンの選択とジョンが心から愛した人を否定するのはジョンに対する最大の侮辱のうちの一つではないか。ヨーコ曰く「（ジョンは）とても複雑でとても単純な人間でした」、この通りジョンは矛盾を多く抱えた複雑さと、子どものように無垢な心を持つ単純さと純粋さが同居している人間である。そんな彼を、彼の人生を、彼の愛した人を、たった1本のしかも語り手による一方的で恣意的な資料だけで決めつけてしまうのには違和感を覚える。先述の通りジョンは複雑で単純、彼を知るには多方面での資料を照らし合わせてさらにそれを批判的思考で読み解いていかなければジョンレノンという人間は見えてこないのに、この映画だけで断定するのはあまりにも短絡的すぎるのではないか。ジョンを本当に好きなのなら、彼の選択も矛盾も知ったうえでそれでも彼を愛すべきなのではないか。なぜこの映画1本でヨーコを批判できてしまうのか？たった一つの資料で他人とその人生を評価してしまうことに違和感を覚えないのか？メイ視点からだけではなくヨーコ視点、ジョン視点、そして第三者視点で見たらどうなのかなど考えることがなぜできない？ジョンを愛しているのにも関わらずなぜ一方的に断定してしまう？「ヨーコの思い通りにされてしまうジョンがかわいそう」というレビューがあるが、恣意的意見により愛する人が否定されてしまうことのほうがジョンにとってはかわいそうではないか？それがこの映画の制作陣と語り手であるメイ、この映画1本で断定してしまうビューアーへ言いたいことであり、この映画すべてを鵜呑みにしてほしくない。それはジョンに対する最大の侮辱のうちの一つであり、ジョンを傷つけた人間と同じことをしていることになるから。何度も言うがこの関係において悪役などはいない。それぞれの利害と個人的感情が絡み合った複雑な18カ月なのである。そしてジョンレノンという人間とその人生は、たった1本の映画では、なんならジョンと関わったことのないわたしたちには完全にとらえることが決してできないものなのである。

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ー　この映画をお勧めして頂いた、大先輩のMr.C.B.２さんに深くお礼を申し上げます。ー

■本作はジョンとヨーコの個人秘書であり、アップルレコードのプロダクション・アシスタントを務めていた中国系アメリカ人、メイ・パンに対し、ジョンとの関係が拗れていた【ヨーコの強い希望】で彼女がジョンと過ごす事になった１９７３年秋～１９７５年初頭にかけての１８カ月をメイ自身の証言で描くドキュメンタリーである。

◆感想＜Caution!内容に触れています。＞

・一般的にジョンとヨーコが別居していた１９７３年秋～１９７５年初頭を”失われた週末”と呼ぶそうであるが、今作を観る限りでは完全なる”豊穣なる週末”である。

・本作でも描かれているが、メイの尽力によりジョンは最初の妻であるシンシアと長年会っていなかったジュリアン・レノンと再会している。
　その際の、ジュリアン・レノンの楽しそうな写真と彼自身が語る楽しき日々の想い出。

・更には、『マインド・ゲームス』のヒットや、エルトン・ジョンを迎えて制作した彼自身も言っている予想外の全米シングルチャート第一位を獲得した「真夜中を突っ走れ」を含む『心の愛、愛の橋』を創作している。
　メイの、ポジティブ・シンキングの影響が、メンタルの上下動が激しかったジョンに正のオーラを与えたのであろうか。

・ジョンの周りには、メイの明るさに引き寄せられるように、デヴィッド・ボウイやミック・ジャガー、そして不和だったポール・マッカートニーーとの友好的な再会のシーンなども、ポップなイラストを交えて描かれているのである。
ー　この、”失われた週末”はジョンにとって、ソロキャリアの中で最も多作で商業的に成功した時期なのである。－

■今作が何よりも素晴らしいのは、それまで”失われた週末”と呼ばれた時期が実は”豊穣なる週末”であった事を如実に物語る数々の映像やインタビューである。
　一番は矢張り、ジョンとジュリアンが一緒に楽しそうに遊園地で遊ぶ姿と、現在の大人になったジュリアンに寄り添うメイ・パンの姿である。
　そうなると、どうしてもヨーコが如何にしてジョンを取り戻したのかを書きたくなるが、今作ではヨーコ自身のコメントはないので、一言だけ書くと”失われた週末”という言葉を意図的に流布させたのは、ヨーコではのかな、と邪推してしまうのであるが、この辺りで止めておこう。

＜今作は、ジョンがヨーコと別居した１８カ月の間、彼と共に過ごした太陽の如き女性メイ・パンとの日々を彼女自身のナレーションで回顧したドキュメンタリー映画なのである。＞

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メイ・パンを知らなかった私にこの映画の感想を述べる資格があるか分からないのだが、ヨーコ・オノがとても傲慢な女性だったらしくてジョンもなんだかメイ・パンの方を愛してたみたいでメイ・パンと一緒だった時期に多くのミュージシャンとの親交を楽しんでいたようなのは、日本人として残念に思った (^_^;) 彼女はそんなに嫌われる存在だったの？？知らなかった、そこが一番のこの映画の驚きであり、真実なら(なんでしょうね？) まあ知れてよかったのかなと思います

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