金子差入店

刑務所や拘置所への差し入れを代行するご職業のことを「差入屋」というらしいです。まずそのようなお仕事があったことに驚きましたし、そこに着眼して映画化したのはとても面白いなぁと思いました。「東京リベンジャーズ」シリーズなどの助監督を務め、本作が長編初監督作となる古川豪監督が自らのオリジナル脚本でメガホンをとった作品とのこと。監督の今後の作品も楽しみです♪

ストーリーは盛りだくさんで、観る人がみるとそれぞれがやや中途半端に感じられるかもしれません。賛否分かれるところだとは思います。前科持ちの丸山くん演じる金子真司の仕事は、刑務所や拘置所への差し入れを代行する「差入屋」。なかなかハードなお仕事です😨軽度とはいえ犯罪を犯したことのある金子が、檻の中ではなく外から犯罪者を俯瞰するというのがまた憎い脚本ですね。嫌でも自分の過去と向き合い自省しながら続けなければならない仕事とは、なんと辛く厳しいものだろうかと想像するに難くありません。仕事の依頼者は犯罪者の関係者であり、やりがいを見つけるのも難しい仕事です。唯一、そんな金子の仕事に誇りを感じ応援してくれる妻と素直に優しく育っている息子が心の拠り所。金子が頑張る理由です。

庭先の植木鉢が割られているシーンが映画の肝。

エンドロールのSUPER BEAVERの「まなざし」、よかったですね。東京リベンジャーズ繋がりだったのですね🙃
慌てん坊のあなたはご注意を！
しっかり最後まで見届けて席を立ってくださいね🤫

2度目のシーンがトドメです。

庭先の植木鉢は今後も割られますよ、きっと。現実って厳しいものです。でも、妻はいつも応援してくれてそこにいます。息子は素直にすくすく育ち、きっとゆくゆくは金子の「差入店」を継いでくれるのでしょう。そうあって欲しいなと感じさせる余白のある映画で、私はなかなか好きでした。

北村匠海くんは、情けない役もこんなクレイジーな役も何でもイケるんですね🤫あのイカれた目はなかなかできません。その母役の根岸さんもなかなかの毒親でしたね。現実には出会いたくないママ友タイプです😱
何より主演の丸山くん、なかなかの迫真の演技で素晴らしかったです。今後も役者としてもっといろんな役を観てみたいなぁと思いました。久しぶりの寺尾聰さんや岸谷五郎さんは出てきただけで嬉しかったです🙃

スッキリとした後味をご希望の方には、そぐわないかもしれませんが深く思考することが好きな貴方にはオススメの映画です🧐

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期待していたものと違った。
この映画で『差入屋』という、受刑者に差し入れを代行して行う職業を初めて知って、どういう職業なんだろう？差入屋をする過程でどんな人間ドラマがあるんだろう？と期待していただけに、不完全燃焼。

興味が惹かれる題材だったのに、あれもこれも材料投下して、とっ散らかった味のものになってしまった感が否めない。

2つのヘビーな事件、母親との確執、差入屋への偏見、父親としての姿

ひとつひとつが簡単にサラッと流せる題材じゃないだけに、これを全部描くとなると、そりゃこうなるよなーと思ってしまう。
いろんな出来事があったとしても、主人公の差入屋としての信念やプライド的なものがしっかり描かれているならいいけれどそれも浅い。
だからクライマックスのシーンもイマイチ盛り上がらない。

演技に関しても、相変わらず真木さんの滑舌の悪さに冷めてしまう。丸山さんは悪くなかったけれど、この役があの人ならもっと深みが出たのでは…と想像してしまった。
良かったのは北村匠海さん。『悪い夏』でもダークな役を演じていて、最近は様々な役柄にチャレンジしているのを見るが、今回は不気味さマックスなサイコパスを見事に演じていた。怖すぎ。

差入屋についてを知るきっかけになったとしては価値があるが、映画としてはイマイチな作品だった。辛口すみません。

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〈映画のことば〉
「あんたは、すごいことをやっているの。
どうして自分のやっていることに自信が持てないの。
そしたら、こんなことなんて、どうでもいいことなんだから。」

真司が叔父から差入屋の仕事を引き継いだのは、彼の内心には、焼けるような後悔があったのかも知れないと、評論子は思いました。本作を観終わって、評論子は。

事件を起こして身重の美和子を３年（服役中にもトラブルを起こして、もう１年も追加）も放っておいてしまった…という、その後悔ということ。

勤め先での仕事を何とかやり繰りし、生まれたばかりの赤ん坊を託児所に預けてまで面会に来た美和子に対する暴言は、その後悔の念が、いわば形を変えて析出したものとは、受け取れないでしょうか。

つまり、塀の中にいる人には「当然の権利」ではあっても、素人では難しいという「差入れ」を引き受け、塀の中にいる人に思いを伝えようとする、塀の外にいる人を手助けすることによって、その後悔の念を、いわは、少しでも少しでも埋め合わせようとしていたのではないかと、評論子には思われて、仕方がありません。

そして、美和子の側でも、真司のその思いに気づいていない訳ではなかったことでしょう。

もし彼女が気づいていなかったのなら、真司のこの生業（なりわい）について、当の真司に向かっては、上掲の映画のことばは、彼女からは、とうてい出て来ようはずのない言葉だろうと、評論子は思うからです。

折しも、真司のこの生業に関わっては、彼女自身の職場で謂（いわ）れのない不当な扱いを受け、あまつさえ我が子が学校ではいじめに遭っているという、当（まさ）にそういう状況にありながらも。

そういう意味で、差入店という、世上は余り類例のない、いっぷう変わった職業の「お仕事映画」かと思いきや、とても、とても、とても深い夫婦愛の作品を見せつけられたような肩透かし感を禁じ得ません。

充分な佳作と評しておきたいと、評論子的には思います。

（追記）
真司は、刑事施設側との軋轢（あつれき）を覚悟の上で、佐知を横川に会わせる決断をしました。
そういう決断に至った彼の内心（動機）について、本作は明確には描いていなかったと、評論子は思いましたけれども。

しかし、前記のとおり塀のあちら側とこちら側を結んで両者の橋渡しをする―塀のこちら側にいる人の想いを塀のあちら側にいる人に伝えるのが、実は差入店の仕事だとすると、佐知にとって自身は横川に対する最大の「差入品」であったのでしょうし、反面、一方の横川にしてみても、彼にとっては他にふたつと存在しない、かけがえのない「差入品」だったことは、面会後の彼の動静からして、疑いようもないほどの「事実」であったようにも、評論子には思われます。

このあたりは、もちろん映画作品としての脚色で、おそらくは刑事施設側が可とする品物だけを店頭に並べて、依頼者からの差入れの注文に応じるのが常であろう実際の差入店の実態には、本当はそぐわないのでしょうけれども。

しかし、映画作品としては、なかなか「魅せる」演出だったと、評論子は思いました。

（追記）
前記で、「刑事施設側との軋轢」と書きました。

多くはお菓子などの食料品なのでしょうけれども、差入品の中には、衣類などもありそうです。

収容者による自害・他害防止の観点からは、カミソリなどの刃物類はもちろん、例えば、細い紐状の衣類（ネクタイや帯び様の紐がついたローブのようなもの）は、おそらく差入品として認められないのではないかと、評論子は推察します。
（はるか数十年前に、社会見学会で、地元の刑事施設をいちど見学したことがあるだけの、乏しい知見ではありますが）。

そうすると、時としては差入品として認められるか、認められないかという「グレーゾーン」「ボーダーライン」の品物が出てくることは、想像に難くありません。

そこを、依頼者の強い要望を受けて、何とか差入品として通してもらうためには、差入店としては、ふだんから刑事施設側との「良好な関係」（時には、歴史上の人物の似顔絵が書かれた茶色い紙きれを渡したり？）を築いていることは、この商売を続けていくためには、必須の要件なのだろうとも、思います。

その関係性を危険にさらしてまで…ということは、真司のこの決断は、本当に彼にとっては、重たい、重たい、もっと重たいものだったのだろうと、評論子は思います。

その決断を可能にしたのは、やはり、他でもない、「差入屋」としての慎司の矜持だったのではないでしょうか。

（追記）
佐知は、親類宅に身を寄せながら、横川の出所を待ったののでしょうか。
その後、無事に「お勤め」を終え、今度は正業に就いた横川は、佐知と養子縁組をして彼女を自分の子（養女）として迎え、彼女が良い人と出会って円満な家庭を築くまで（今はこの世にいない例の実母に代わる）あたかも血を分けた家族のような、円満な関係性を築いたのでしょうか。

独り勝手な妄想を膨らませる評論子でもありました。

その余韻を残したという点でも、映画作品として、本作の構成（演出）は優れていたとも、評論子は思います。

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差入屋というある種、特異な職業からなる
家族と、それにまつわる人間の悲哀や苦悩を
描いた内容だが思ったより重いお話で、まぁ
こんな仕事ならあり得なくもない心情を上手く演じた丸山隆平には好感が持てた。

ステレオタイプな実母や、人が良すぎるヤクザには些か既視感を禁じ得ないが、個人的には真木よう子の貫いた優しさ煽るる演技と寺尾聰の温かみが良かった。

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