ターミナル（2004）

パスポートが無効になり、空港ターミナルに住まざるを得なくなった主人公とターミナル内の従業員達との交流が描かれている物語。

諦めずに生きて行く主人公の純粋で真っ直ぐな性格、諦めない気持ちがまわりを巻き込み、人気者へなっていく。

そして主人公との交流で周りも行動をし変わっていく。

見つからないように細々と過ごしていた清掃員も
最後には主人公のために動いた。その姿はとても心を動かされるシーンだった。
それを見て、主人公も動き出す。
誰かのため、人との繋がりは1歩を踏み出す勇気となると感じた。

最後にはターミナルのたくさんの人から愛され応援される主人公。
真っ直ぐで誠実で、人を助けようとする優しさを持っている。そんな彼の人柄だからこそたくさんの人が集まり応援されるのだと感じた。

そして何より『待つ』ということがキーワードになっている。
真っ直ぐな心で、自分を信じているからこそずっと待つことが出来る。
楽しみながら待つ。とても大変な状況の中、主人公は心の余裕があるようにみえた。
客室乗務員と主人公がナポレオンの話しを重ねるシーンでは
とてもポジティブな返答がユニークで印象的だった。
受け取り方でマイナスにもプラスにも変わる。
主人公の心の余裕さがここにも出ているように感じた。
客室乗務員の『待つ』は複雑な気持ちになったが
主人公は心に余裕があるからこそ、自分を信じることができ、待つことができる。
時にはそんな『待つ』ということも大切だと思わせてくれた。

テンポも良くコミカルに描かれていて
とても楽しくほっこりする映画。

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祖国で戦争が起き、入国できないまま空港に閉じ込められる男性の話。Amazon Prime で視聴。
前半は現地の言葉も話せず、周りの人からも冷たくされ、ずっと一人ぼっちのままで暗いシーンが続くが、空港で起こる出来事に主人公男性が関わっていくことで、人との交流が次々に生まれていく様子が、見ていてとても温かい気持ちになった。
恋愛パートは切ない感じで終わってしまったが、寧ろそれが作品の良さになっていたのかなと感じた。出会いがあれば別れもある、ということを表現できていたのかなと。（結局浮気相手の呪縛から解き放たれることはなかった、というもやもやは少し残るが。。）

マイナス面を挙げるなら、終盤にかけて展開がやや駆け足気味になっていたように感じた。
（特にあんだけ執拗に追い回していた空港の責任者？の人が主人公が外に出たあとに微笑んで見逃してのはちょっと違和感を感じた）

加えて、主人公男性がなぜあそこまで職人顔負けの建築技術を持っているのかも、本編でそこまで深掘りしていない分、少し気になった。

全体的には笑いあり、涙ありの良作なラブコメ映画だったように思う。

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スティーヴン・スピルバーグという巨匠のキャリアにおいて、2004年に発表された「ターミナル」は、一見すると壮大な歴史劇やSF大作の合間に置かれた小規模な寓話のように映るかもしれない。しかし、本作の本質は、冷戦終結後の境界なき世界が抱える矛盾と、そこに置かれた個人の尊厳を鮮やかに描き出した人間賛歌である。JFK国際空港という、国家の狭間に位置する特殊な空間を舞台に、どこにも属せない男が織り成す物語は、現代社会における「居場所」の定義を我々に厳格に問いかける。
本作の脚本は、実在の人物メフラン・カリミ・ナセリのエピソードを原案としながらも、スピルバーグ特有のヒューマニズムによって純度の高いフィクションへと昇華されている。架空の国クラコウジアの市民であるビクター・ナボルスキーが、母国のクーデターによってパスポートを無効化され、空港の国際線ターミナルに閉じ込められるという設定は、不条理劇の極致である。しかし、物語の展開にはいささか強引な力が働いていることも否定できない。言葉も通じない絶望的な状況から、あまりに短期間で環境に適応し、空港職員たちの支持を取り付けていく過程は、シチュエーション・コメディとしての面白さを優先するあまり、リアリティのラインが揺らぎ、物語の骨格に「ぎこちなさ」を露呈させている。
主演を務めるトム・ハンクスの演技は、まさに熟練の名人芸と呼ぶにふさわしい。ハンクスは、クラコウジア語という架空の言語を操り、東欧特有のアクセントや仕草を完璧に我がものにしている。到着直後、母国の混乱をテレビモニターで知り、音のない叫びをあげるシーンの悲哀。そして、数ヶ月の滞在を経て、空港職員たちと心を通わせる中で見せる、純朴さと知性が同居した眼差し。ハンクスは、ビクターを単なる「気の毒な異邦人」としてではなく、揺るぎない信念と約束を守り抜く高潔な紳士として造形した。しかし、これほどの名優にとって、この程度の役作りは期待の範疇に収まるものであり、全映画史を俯瞰した際の衝撃度としては、過去の彼の怪演と比較して「手慣れた安定感」という印象が拭えない。
助演陣もまた、この閉鎖空間に豊かな色彩を添えている。キャサリン・ゼタ＝ジョーンズが演じる客室乗務員のアメリア・ウォーレンは、華やかな職業の裏側に潜む孤独と、出口のない恋愛に疲弊する現代女性を等身大で演じた。彼女とビクターの間に流れる時間は、恋というよりも、魂の共鳴に近い。スタンリー・トゥッチが演じる空港管理局の責任者フランク・ディクソンは、冷徹な悪役以上の深みを持っている。彼は規則と秩序を愛するがゆえに、予測不可能なビクターを排除しようとする。トゥッチの演技は、官僚主義の滑稽さと、その裏にある職業的な矜持を繊細に描き出し、物語に心地よい緊張感をもたらしている。
また、チー・マブライド演じるジョー・マルロイをはじめとする空港職員たちのアンサンブルも見事である。中でもディエゴ・ルナが演じる給食カートの運転手エンリケ・クルズは、ビクターを介して自身の恋を成就させようとする役割を担い、物語に軽妙なユーモアを注入した。さらに、バリー・シャバカ・ヘンリーが演じる清掃員のグプタ・カシ・パルが、最後にビクターを守るために自らの身を挺して立ち上がるシーンは、本作における最大のカタルシスの一つであり、社会の底辺で静かに生きる人々の誇りを象徴している。
演出面において、スピルバーグは「空港」という舞台をひとつの小宇宙として構築した。撮影監督ヤヌス・カミンスキーによる、冷たい蛍光灯の光と、そこへ差し込む希望のような自然光の対比は、ビクターの心理状態を見事に視覚化している。美術監督のアレックス・マクダウェルらが実際に機能する巨大なターミナルのセットを作り上げたことも、本作の圧倒的な存在感を支えているが、それはあくまで現実の精巧な模倣という領域に留まっている。音楽を担当したジョン・ウィリアムズは、クラシックなクラリネットの旋律を中心に据え、都会的で洗練されたスコアを書き下ろした。メインテーマとなる「The Tale of Viktor Navorski」は、哀愁とユーモアが絶妙にブレンドされた良作である。
しかし、本作の最大の課題は編集にある。2時間超という尺の中で、エピソードの羅列とビクター個人の目的のバランスが、どこかぶつ切りに感じられる。特に中盤のロマンス要素が、全体のテンポを削ぎ、物語の推進力を弱めている点は否めない。コメディ演出においても、機知に富んだ場面がある一方で、漫画的すぎて浮いているシーンが混在し、全体としてのトーンにムラが生じている。
「ターミナル」は、父との約束を果たすために異国で耐え忍ぶ男の物語であり、待つことの尊さを教える哲学的な作品である。情報が氾濫し、効率ばかりが重視される現代において、ビクターが示した「約束を守る」というシンプルで重厚な倫理観は価値がある。しかし、巨匠たちの手腕が「整理されすぎている」がゆえの強引さが、作品の完成度をわずかに損ねていることも事実である。
作品［The Terminal］
主演
評価対象：トム・ハンクス
適用評価点：B8
助演
評価対象：キャサリン・ゼタ＝ジョーンズ、スタンリー・トゥッチ、チー・マブライド、ディエゴ・ルナ、バリー・シャバカ・ヘンリー
適用評価点：B8
脚本・ストーリー
評価対象：サシャ・ガバシ、ジェフ・ネイサンソン
適用評価点：B+7.5
撮影・映像
評価対象：ヤヌス・カミンスキー
適用評価点：A9
美術・衣装
評価対象：アレックス・マクダウェル
適用評価点：A9
音楽
評価対象：ジョン・ウィリアムズ
適用評価点：A9
編集（加点減点）
評価対象：マイケル・カーン
適用評価点：-1
監督（最終評価）
評価対象：スティーヴン・スピルバーグ
総合スコア：［79.0］

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なんで空港で寝泊まりするんだっけ？とはるか彼方の記憶を思い出したいため視聴。
そうだ、クーデターで行きも帰りもできなくなったんだ！あーそうそうコイン集めてた、と順調に思い出したのに、なんでNYに行きたかったのかはすっかり抜け落ち、まんまと泣きました。あの缶は前半でもそんなに触れないところで、なぜあの主任?が気にしていたのかもわからないまま、そうだ！お父さんだぁ～(泣)
アメリカの粋なはからいを感じられる映画。

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