舞妓Haaaan!!!

クドカン脚本の特色は、手塚治虫のような飛躍とテンポの良さ（ただし乾いたペシミズムは無い）、そして小気味のいい笑いの切れ味だろう。マンガと違って、演劇、映画なので、より多くの人の手が掛かれば掛かるほど、失敗する確率が指数関数的に高まっていく。

まず、本人が思いついたことを「ホン」にする。この時点で、１００％面白いとすると、それを形にするのに、DやらCやら、MやらAやらそれぞれに理解度も、のめり込み具合も違うので複雑な科学反応が起きて、予定よりも面白くなることもあれば、逆のこともある。（この、DとかAとかにはディレクター、アクターなど当てはまります、一応）

たぶん、本人のコントロール下にあるのは、筋書きの背骨と、キャラクターの構成、基本的なセリフ程度じゃなかろうか。語尾の上げ下げ、方言指導、パソコンのタイピング。そんなことまでいちいち計算して「ホン」にしないだろう。それなのにどうして、彼の映画は一様にクドカンワールドという形容でくくられてしまうのか。

確かに、彼の関わったドラマには共通の空気が漂っている気がする。特に、コメディ作品において顕著だ。そして、ラジオでしゃべっている彼本人も、やっぱりあの空気感の人なのだ。どうやら、彼の脚本に惚れこんで仕事を一緒にやりたがる人たちは、彼のキャラクターに魅了されていくようだ。行間を読むときに、そこに彼の人となりを当てはめて膨らましていく。

特に付き合いの長い阿部サダヲなどは、計算できる戦力としてキャスティングされているのだろう。思ったことの９０％は形にできる。ぜひ主演に起用したいところ、観客動員に敏感な製作者側にとって、数字を持っていない俳優の起用は冒険以外の何物でもない。なので、堤真一と柴咲コウは最低限の保険として必要だ。

「映画は細部に神が宿る」あとは、学生服を着た堤真一にどれだけ説得力を持たせられるかが、スタッフの腕の見せ所。予算が潤沢にあれば、映画のマジックを披露できるのに、やっぱり無理くり感があちこちに漂う。

以上、クドカンワールドについて、自分の考えをまとめてみた。映画については、家のテレビで流し見するのにちょうどいい内容。それ以下でも、以上でもない。と思った。

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コントだな。長いコント。クドカン作品として期待してたが、そうでもなかったかな。

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ドタバタコメディで大爆笑期待してたのですが、あまりにもやり過ぎというかハチャメチャ過ぎてドン引きしました。

主人公の行動、発言が常軌を逸しすぎていて、見るに堪えなかった。

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肩の力を抜いて観るべき映画。

壮大なコントかな？

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