スノーピアサー

「ノアの箱舟」というべき列車「スノーピアサー」には格差社会が存在し、前方車両に乗る富裕層から虐げられている後方車両の人々が革命・・・・・

じゃなくって！

前の車両に行ってみたいわ～、というだけでここまで超絶に面白い映画にするとは。

ポン・ジュノ監督なだけに、面白いのは初めからわかっている。それでも正直だれも撮りたがらないようなこの設定を韓国くさくなく、インターナショナルな作品に仕上げてしまうところがとにかくすごい。

先日見たパク・チャヌクの「イノセント・ガーデン」も面白かったが、それとの決定的な違いは、ハリウッドで、

「自分のスタイルを徹頭徹尾貫けた作品」と「スタイルをハリウッド型に装飾して、芯は自分のスタイルを通した作品」

であるか、どうかだと思う。

それはどちらが偉い、すごい、ではなく、「どちらともすごい」のだ。

日本は「テ〇〇〇・〇〇〇２～」、とか言ってる場合ではないんだが。。。

一両一両めくるめく世界、ある一両では「３００」さながらの、スローアクション、あるいは三池監督大好きの閉所乱闘。近未来世界もいいが、一両クリアするごとに違った世界、展開が繰り広げられ、息つく暇はない。

本当に車両のキャラが立っている。車両の長さゆえのスナイプ・アクションもかっこいい。

さらにキャストも全員キャラが立っており、みんな見せ場がある。
韓国人親子はアジア人らしい立ち振る舞いで笑わせてくれる。

しかし、特筆ものは主人公のクリス・エヴァンス。

毎度毎度難しい、ポン・ジュノ監督作品の「主役」を見事にこなした。今までは「韓国人ならではの国民性あふれた人物の悲劇」という作品だったので、本作はそうではなくとも、比較的これまでと近い主人公像であるのは間違いなく、それをエヴァンスはきっちり演じきったと思う。

今回はこれまで続いていた「やるせない結末」から救いのあるものだと思っている。もちろんＣＧのシロクマ自体はアウトなのだが、ラストまでずーっと見せ場の連続で興奮させてもらい、笑わせてもらい、最後の決着はこれまでのジュノ監督作品の流れがあったのだから、ＣＧであっても、俺はもう涙ボロボロ。。

これほどチープで救いのあるラストなんて見たことないぜ！

難点は子供教室の車両が説明過多な点。

このめくるめく映画マジックにしょうもない突っ込みや無理設定、ショボイＣＧなんて小さい、小さい！

もうすでに２０１４年のベストワンにしてもいいぐらい。

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スノーピアサーの「ピアサー」は、耳にピアス、のpierce。辞書を引いてみると、色々な意味がある。穴を開ける、突き刺す、突破する、突き進む、見抜く、洞察する…。ナルホド。原題そのままのカタカナ邦題なんて…と思ったが、これを超えるものは難しかったかもしれない。とはいえ、映画の魅力をダイレクトに伝える力は弱い。もどかしい。うーん…それはさておき。
とにかく贅沢なキャスト。ソン•ガンホにコ•アソン、『グエムル』のコンビ再び、が何といっても堪らない。ジェイミー•ベルの一途さや、オクタビア•スペンサーの肝っ玉母さんぶりも目を引く。ティルダ•スウィントンの怪演は言わずもがな。一方…正直、主役であろうクリス•エヴァンスは、前半ピンとこなかった。けれども、中盤の「世界最後の煙草」を吹かしながらのガンホとの会話で、印象はガラリと一変。なぜ彼は、リーダーらしく振舞おうとせず、どこかいじけたような態度でくすぶっていたのか。彼の抱える闇に、息を呑んだ。
最大の敵は、自分。自分の弱さ、ずるさ…。直視するにはおぞまし過ぎるが、そこから逃れることは出来ないのだ。また、理想のリーダーや絶対的な拠り所を探し求めても、そんなものは存在しない。本作は、非力を知りながらも、一歩踏み出すことの痛みと強さを、極寒の空気の中でじりじりとあぶり出していく。
そんな重たいテーマを扱っているとはいえ、やはりポン•ジュノ監督作品。ピリリとしたユーモアがしっかり効いている。様々な言語や文化が飛び交う車内、限定営業の寿司バー、明るく楽しく元気のよい教育の歪み、兵隊より侮れない薬物依存者たちのパワーなどなど…思わずクスリとしてしまうが、同時に背筋が寒くもなる。加えて、こんにゃくのようなプロテインタブレット、見聞きしたもの全てを活写する絵描き、車内でもてはやされる薬物など、さりげなく登場するアイテムの伏線が、後半ピリリと効いてくるところも巧い。
弱者たちが団結して革命を果たすことこそ勝利…と思いきや。物語は粗野にして美しい、壮大な結末へ着地する。がむしゃらに突き進むだけが全てではない。進む以上に勇気がいる、ある種アクロバティックな選択。行動を起こすには、鋭く広がりある視線が必要、と改めて感じた。グエムルで国家を、本作で世界を手玉に取ったポン•ジュノ監督。次なる獲物は、宇宙かもしれない。

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列車は世界と格差社会の象徴————この構造を提示しただけでポン・ジュノの鬼才ぶりは証明されたも同然だが、さらに言うと、ぐるぐる回る列車がとある地点を通過すると年を越したり、これまでも17年にわたる走行時間の中で何度か新陳代謝とでもいうべき出来事が起こっているなど、この世界の中にはしかるべき記憶と時間も刻み込まれている。ただし、映画における「構造」というものは、堅持するかあるいは破壊されるかの二者択一で、カタルシスを伴う娯楽作では往々にして後者だ。

その結果、本作のレジスタンスは既存の構造を全て破壊しようとする。乱暴に言ってしまうと、そこに伴うものこそ「祭り」だ。「御柱祭り」に始まり、「暗闇祭り」、それに「お正月」や「聖火リレー」まで盛り込む発想力。しかも列車には神様まで鎮座する。この極限世界でこれほどの祭りを描き上げることなど常人には真似できない。この時点で私は興奮が収まらないのである。

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キャスト◎、世界観◎、演技◎、ストーリー◯、なのに何故かパッとしない内容に収まった不思議な映画。これだけのキャストを揃えてるのに、知ってる人ほぼ皆無な位の映画って逆に無くない？人間の狂気を前面に押し出したバイオレンスムービーで、世界崩壊後の成り上がりストーリーとか胸熱な内容なのに、コリアに絡むとロクな事が無いという典型的な映画だね。クリスの汚点となる映画なんだろうねコレ笑

そもそも、あれだけの人間を維持するだけの食料自給率がおかしいし、衣食住全てが足りてないと思うんだが？特に、あの狭い列車の中で上流階級達は何処で寝て暮らしてるの？そういう素朴な疑問をすっ飛ばして、淡々と先頭に向かった事が全ての原因だね。残念なコリアン映画に幸あれ！笑

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