最後まで行く

　この手の映画に、真顔で細かいツッコミをするのは野暮というもの。それは無理やろ！ありえんやろ！的な面もノリとして受け入れて、楽しく鑑賞するのが正解な気がする。なお、韓国版は未見。

　岡田准一のびくびく挙動不審キャラはなかなか新鮮だった。終始どこかコミカル。突然の呼びかけや携帯のコール音にあたふたしまくり。状況的に仕方ないけれど、ちょっとびびり過ぎてて余計怪しまれそう。
　藤井監督の言う通り、工藤は愚かだけどキュートだ。棺に尾田の死体を入れた直後のシーンのごまかし泣きや、尾田のふりをして通話するシーンは特に笑ってしまった。
　大河の織田信長から工藤のような怯えまくる小悪人（といっても主役だけど）までものにして見せるひらパー兄さん、素晴らしい。ちなみに岡田出演作品では毎回のことらしいが、今回もひらパーがパロディポスターを作っている。

　綾野剛、悪い顔が上手いよね。彼の顔芸も本作の白眉だ。
　フィクションの悪役が、リアルな「悪さ」と「人間としての物語」を漂わせていることは作品の成否を左右するが、矢崎はそれらを備えていた。狂った形相、止まらない勢いで工藤や植松を殴る矢崎は怖かったし、何故そこまでの狂気に至ったかも中盤以降で腑に落ちた。
　工藤視点のA面（死語）と矢崎視点のB面で描く親切構成が、謎解き的な意味だけでなく、二人のキャラクターをしっかり観客に伝えるのに功を奏している。
　やっと死んだな……死んでないんかい！の天丼で、最後は笑えてきてしまった。矢崎は上司の植松をボコボコにし（千葉哲也のワルぶりもよかった）、金庫の金を仙葉に奪われて、工藤と争うことの意味ももはやないが、自分の人生をぶち壊されたことの恨みだけが彼の中に残って（悪いことしてるんで自業自得だけど）、それを工藤にぶつけたい、そんな状態だったのだろう。

　そしてまたですよ、また柄本明。最近の邦画でエモいおっさん役といえば柄本明。しかも今回、結局は柄本明（仙葉）の作ったピタゴラスイッチだったという。
　いや、名演怪演ばっかりで、出れば必ずその場をかっさらうのは見事としか言いようがない。でも……これだけ出ずっぱりだと、個人的には、もっといろんな俳優で狂気のおっさんを見たくなる。この人意外とこんな役も合うんだ、と驚きたい。
　こういう役といえば柄本明、それでいいのか邦画界。と思ってしまうほどの出演頻度。使いたくなる気持ちはよくわかるが。しかも出る映画がだいたい面白そうだから困る（？）。最近、面白そうな邦画はまず柄本明の存在を確認するようになってしまった。

　本編の話に戻る。
　矢崎の車の爆破、劇伴の雰囲気も相まってインディ・ジョーンズみのあるお寺の隠し金庫など、決着がついたかのようなシーンが何度も訪れる。その度に、死んだと思った矢崎が復活し、血まみれのままどこまでも追ってきて、工藤が追われる状態のまま幕が降りる。
　ふたりの決着が何もつかないラストなのに、謎のスカッとした余韻。工藤と矢崎の、極限まで追い詰められた感情が撒き散らす人間臭さを堪能できた、そういう満足感があるからだろうか。　韓国版も見てみたい。

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　「新聞記者」「余命10年」などの作品で日本映画界をけん引する藤井道人監督が、今回リメイクのメガホンをとりました。しかも実力と興行力をあわせもつスター俳優の岡田准一が主演し、藤井監督とのコラボで俳優として進化し続ける綾野剛が競演と、この3人の掛け合わせの実現によって、その勢いと才能の結集を堪能できる意欲作であり、日本映画の新しい可能性を示す野心作でもあります。

　オリジナル版に敬意を払いつつ、プロデューサー、スタッフ、キャストとともに藤井監督が目指したのは、文化的な違いを考慮しながら新解釈し、時代性や社会性を大事にしたハードボイルドな作品だということです。そして、印象的なモチーフとなっているのが“埃（ほこり）”。岡田演じる刑事の工藤と、綾野演じる監察官の矢崎が、追い込み追い込まれながら次第に互いに“埃”にまみれていく様が作品にリアリティを与えており、光と影を意識した藤井組の画作りのセンスを感じさせます。

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本作は、すでに中国やフランス、フィリピンでもリメイクされている同名の韓国映画がベースとなっています。
主演の岡田准一は近年の役柄とは少し違って、冴えない刑事を演じていますが、徐々にキレのある岡田准一になっていくので適役だと思います。
綾野剛もどこか不気味で、しかもアクションがこなせるので適役でした。
内容も、いかにもリメイクされる韓国映画のように、二転三転する面白さがあります。
演出も藤井道人監督がそつなく良質なクライムサスペンス映画に仕上げています。
ただ、「余命10年」におけるセンスが抜群に良かった藤井監督への期待値が高すぎたのか、絶賛できるまでではなかったのが本音です。
例えば細かい点では、あれだけ雨音が大きな状態で、あの状態で、携帯の着信があれだけ分かりやすく聞こえるのか、などです。
大きな点では、本作の生命線とも言える二転三転するシーンですが、他のシーンが意外とゆったりとしているのに、トリック的なシーンの描写が全体的に急ぎ過ぎている印象でした。
ここの緩急の付け方のバランスが良ければ、本作の面白さを、より引き出せたように感じました。
また、オリジナルの先まで描くラストシーンは、必ずしもみんながスカッとする分かりやすいものではないので、満足度はどれだけ世界観に入り込めたかどうかで分かれるのかもしれません。
本作は年の瀬の96時間を描いていて、この4日間のラストは年明けです。
年明けは「誰にとっても新たな始まり」という希望的な意味合いを、より強めたのが日本版と言えそうです。

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あー笑った笑った。ハラの皮がよじれた。こんなに笑わせてもらったの、何年ぶりだろ。

岡田准一の車が検問をなんとか通り抜けようとしたら、トランクに隠した死体のスマホが能天気な着メロを奏でだすので、ぷっ！

死体を四苦八苦してやっと火葬場の棺桶に詰め込んだと思ったら、葬儀屋がやってきて「ドライアイスを交換します｣。ぷっ！

岡田が姿の見えない電話の脅迫魔に向かって、車の中からアホバカマヌケタコと毒づいたら、脅迫魔がいきなり車に飛び込んでくるので、ぷっ！

極めつきは、綾野剛が上司を殴り殺す場面だね。

憎たらしいパワハラ上司兼義父をボコボコにするのに合わせて、高らかに鳴り渡るベートーヴェンの「歓喜の歌」。これが爆笑せずにいられようか。

岡田准一が水を得た魚のように、生き生きとした名演を見せる。この人『木更津キャッツアイ』以来、本質的にコメディアンだよね。ドタバタ演技を嫌味になる寸前で趣味のいい笑いに転化するセンスを心得ているのが憎い。

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