La taille directe (ou taille-douce sèche) est l'ensemble des procédés de taille-douce dans lesquelles le dessin est directement gravé sur la matrice grâce à un outil tranchant. Elle s'oppose à la taille indirecte, ensemble des techniques dans lesquelles les traits de la plaque sont creusés grâce à de l'acide, comme dans le cas de l'eau-forte.
Les différentes techniques
[modifier | modifier le code]Ces différentes techniques peuvent être utilisées seules ou en combinaison. Il est aussi possible de trouver des estampes qui allient taille directe et taille indirecte.
Le burin
[modifier | modifier le code]Le burin est la plus ancienne technique de taille directe. Elle serait apparue en Europe du Nord vers 1430[1]. Elle consiste à utiliser une pointe en métal de section carré, rectangulaire ou losange pour graver le dessin sur la plaque de cuivre[2]. Il en résulte un trait net et régulier, légèrement amincie à ses extrémités[3].
La pointe sèche
[modifier | modifier le code]La pointe sèche est une technique apparue en Allemagne à la fin du XVe siècle[4]. Il s'agit d'un outil pointu qui sert à érafler le métal. Il en résulte des barbes qui viennent se disposer des deux côtés du sillons, et qui retiennent l'encre[2]. Le trait obtenu est velouté, sans accro au extrémité. Cependant, la fragilité des barbes ne permet pas d'obtenir un nombre de tirage très élevé, puisque celle-ci sont un peu plus écrasées à chaque passage sous la presse[3].
Le pointillé
[modifier | modifier le code]Le pointillé est apparu durant le XVIe siècle[1]. Grâce à un ciselet, le graveur enfonce une multitude de petits points sur la plaque, et, en jouant sur la densité de ces points, crée le dessin[2]. En résulte donc un dessin qui n'est pas constitué de trait mais de petits points[3].
La manière noire
[modifier | modifier le code]La manière noire (ou gravure noire, mezzotinte, ou mezzo-tinto) est une technique dont l'invention est attribuée au graveur allemand Ludwig von Siegen en 1642. Celle-ci consiste à utiliser un outil arrondi et tranchant appelé berceau afin de graver la plaque de façon uniforme et ainsi créer un réseau de petits trous. Puis, à l'aide d'un grattoir ou d'un brunissoir, le graveur vient aplanir les espaces qu'il souhaite préserver de l'encre, et ainsi constituer son dessin[2]. Cette technique permet d'obtenir à la fois des noirs profonds mais aussi une grande diversité de nuance de gris[3].
Notes et références
[modifier | modifier le code]- ↑ a et b André Béguin, Dictionnaire technique de l'estampe, A. Béguin, (ISBN 978-2-903319-02-1)
- ↑ a b c et d Ales Krejca, Les techniques de la gravure, Paris, Gründ, , 200 p. (ISBN 2700021258), p. 67-74-80-85
- ↑ a b c et d Bamber Gascoigne, How to identify prints: a complete guide to manual and mechanical processes from woodcut to inkjet, Thames & Hudson, (ISBN 978-0-500-28480-3)
- ↑ Mathieu Deldicque (dir.), Caroline Vrand (dir.), Laura Aldovini, Stijn Alsteens, Anna Baydova et al., Albrecht Dürer: gravure et Renaissance (catalogue d'exposition, château de Chantilly, musée Condé, -), In fine, , 224 p. (ISBN 978-2-38203-025-7, présentation en ligne) — Catalogue officiel de l'exposition consacrée à Albrecht Dürer, réunissant plus de 200 œuvres issues des collections du Musée Condé et de la Bibliothèque nationale de France. L'ouvrage explore la place centrale de la gravure dans la carrière de Dürer et son rôle dans les échanges artistiques de la Renaissance européenne.
| Taille d'épargne | ||
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| Taille-douce / taille indirecte |
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| Impression à plat |
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| Impression directe | ||
| Impression ajourée | ||
| Outils et techniques transverses | ||
