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本文轉載自：殺死爛片
導演當導演，編劇當導演 ，攝像當導演， 場務當導演 ，演員當導演。究竟是什麼原因讓那麼多跨界者有膽量嘗試導演這個角色？還不是因為他們有法寶在手！
有了這些法寶，人人都能當導演。
儘管趙薇演了至少幾十部電影，但她第一次坐在導演椅上看監視器的時候也六神無主，不過她還是成功拍完了《致青春》，因為她後面站著的監製是拍出了《胭脂扣》的關錦鵬。這真是一個非常好的辦法，如果一個跨界導演不夠專業，那麼一定要靠住一棵大樹。
比如郭敬明，可能三線城市80%的婚禮攝像的導演功力都要比他強，但他還是拍出了四部奢華的MV電影《小時代》，因為他的監製是柴智屏！發掘了F4的柴智屏，台灣偶像劇之母。
韓寒雖然是青年意見領袖，但憑一己之力成為電影導演也很有難度，好在他的背後是著名的出版人路金波以及更著名的方勵。
這樣的例子還有很多，阿里影業成立後主投的第一部電影，是還未上映的《擺渡人》。找了作家張嘉佳當導演，這讓很多人大跌眼鏡。可是看看這部電影的監製就不覺得奇怪了——「墨鏡王」王家衛。
「上面有人」是一個跨界者能成為導演的重要因素。觀眾哪裡會在乎誰是真正的導演。
周圍有人
法寶之二
這種跨界導演在圈裡往往有兩個特點：
比如鄧超夫婦的《分手大師》、《惡棍天使》就是他們倆絞盡乳汁，使出渾身解數，動用周圍各種朋友資源才能拍成的。同樣的例子還有朱時茂的《戒菸不戒酒》、何炅的《梔子花開》、伊能靜的《我是女王》。他們成功的把朋友變現，把人脈變成錢。
曾經有人
法寶之三
有很多跨界導演曾經擁有大量粉絲，於是他們才當導演，把粉絲們對他們的愛變成錢。最著名的就是郭敬明的《小時代》，還有大鵬的《煎餅俠》。《煎餅俠》其實就是《屌絲男士》系列IP在大銀幕上的延續，而《屌絲男士》的大批愛好者自然不會冷落這部新作。
努力找人
法寶之四
如果你上面沒人，人脈有限，又沒有太好的IP的話，只能努力找投資了。據說當初徐崢《泰囧》的劇本曾在各大影視公司老總的手裡過過，但他們就是不肯投錢，徐崢求爺爺告奶奶才說服光線傳媒投資三千萬。 吳京為了能拍《戰狼》找過無數投資商，喝過無數次大酒，最後押上了自己的全部身家才得到了投資方的信任。
這種跨界導演，非常辛苦。但一旦成功，回報也非常可觀。
做有心人
法寶之五
有些演員在入行之初就做好了以後做導演的打算，比如周星馳在做演員的時候就愛『管閒事』，操導演心。還有姜文、爾冬陞、馮德倫、徐靜蕾、徐崢，這些都是"有心人"，他們比一般的跨界導演更為專業。
路上無人
法寶之六
如果以上的優勢都沒有，那麼你還可以劍走偏鋒，去走那些沒什麼人走的路。比如專拍小眾電影、文藝電影。看得懂的是同道中人，看不懂的是境界不夠。導演功力其實很弱的陳建斌拍了《一個勺子》，至少賺了口碑。蔣雯麗執導的《我們天上見》據說只做了五個拷貝。可是，那也圓了他們的導演夢。
所以在中國，導演居然成了最沒有難度的工種。這些跨界導演至少有一半是在惡意圈錢，拍了一堆讓人噁心的垃圾，賺完就走。稍好一點的，還能讓自己的作品結構完整，情節正常，調度能力和劇本功力也還過得去。當然，跨界導演當中也誕生過神級人物，最有代表性的就是：周星馳、姜文。也許他們天生就是導演。
總結了一個規律：無論華語電影圈還是好萊塢，最優秀導演的處女作，往往都很驚艷。「第一次」從來就不是生產爛片的理由。我們反過來說，幾乎所有處女作是爛片的導演之後也永遠不會有好作品。
