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文 │ 阿Po
《放羊的星星》要翻拍了，繼《流星花園》之後。
討論度迅速升溫的時候，才發現「台灣偶像劇」這個名字，從來未曾脫離過人們的回憶。
網際網路影視平台競爭激烈至白熱化，彼此各出奇招互不相讓，愛奇藝拋出律政劇《盲俠大律師》獲得高口碑熱議，騰訊視頻的經典IP警匪劇《使徒行者2》接著跟上，將差點被遺忘在上個世紀的「港劇」重新拉回大眾視野，得以在內地市場梅開二度。
曾經在內地觀眾心目中以迥異風格各占鰲頭的兩大劇種里，以節奏剛烈猛進為特色的港劇現已回歸，柔情似水兒女情長的台灣偶像劇就越發被掛念。
迅雷不及掩耳之勢中，和港劇的回歸套路同出一轍，始祖級偶像劇《流星花園》重啟，經典偶像劇《放羊的星星》翻拍也迅速跟上，「台偶時代」的復甦看似已經徵兆明顯了。
復興究竟能否成功，市場究竟需要的是「台偶」還是其它？一切都還是有跡可循。
「台偶」的回憶殺，不死的少女心
當一年一度的光棍節之際，人們開始以沉迷購物網站來麻痹自己，妄圖遺忘單身悲傷的時候，八卦傳來消息，情纏15年的言承旭與林志玲同游大馬疑似複合，餵了吃瓜群眾一嘴狗糧消化不掉的同時，新版《流星花園》低調開機之後，官宣的主演小鮮肉們，照片已經傳遍網際網路。
塵封已久的少女心被喚醒。
《放羊的星星》翻拍是對激活少女心的「補刀」，消息是向上影業董事長兼CEO肖飛親自公布的，隨後，沈怡導演及出品方之一北京自在傳媒董事長朱瑋傑也相繼回應，印證了此前盛傳的翻拍傳聞。新版《放羊的星星》將由沈怡導演親自操刀執導，東陽向上影業有限公司、華誼兄弟娛樂、北京自在傳媒出品。
選角懸而未決，故事倒是大家早已知曉，第一時間在微博等地形成熱烈討論，每一個關鍵詞都是「回憶殺」系列。
回憶殺之一，男神。不老童顏林志穎的演藝生涯橫跨了兩個世紀，唱歌拍戲做賽車手，而後瞬間適應於內地蓬勃的綜藝時代，活躍於螢屏之上三十年。
在不同時期塑造過不同的經典角色，無論是《絕代雙驕》的江小魚還是《天龍八部》的段譽，《放羊的星星》是他難得的時裝作品，遇上最燦爛的偶像劇時代，娃娃臉總裁用溫柔和霸道的反差將迷妹綁定，十年不散場。
導演陳銘章在微博紀念《放羊的星星》十周年
回憶殺之二，信物。仲天騏與夏之星的故事至今仍流傳於「江湖」，還有他們之間的定情信物，那些年人人都有一條的「仲夏夜之星」手鍊。
韓劇男女主角之間以信物定情，不過是台偶玩兒剩的把戲。《綠光森林》的森林水晶球，《薰衣草》的薰衣草小瓶子，《鬥魚》裡的鬥魚，以信物點題，是台偶擴大話題度的方法，也是最「扎」少女心的方式。
回憶殺之三，瑪麗蘇。90後最萌的「霸道總裁窮家女」設定可不是從《狐狸的夏天》開始，這些都是台偶時代的人設標配。
今年言情劇勢力在網際網路影視里捲土重來，「瑪麗蘇」「少女心」紛紛復活。畢竟台灣偶像劇是從由《流星花園》開啟了輝煌十年的，以道明寺開局，此後台偶之中，明星、總裁、總裁繼承人等身份，就是男主角的必然人設。
迷妹觀眾極易對普通人身份或者更草根出身的女主角色進行自我代入，「仲夏夜之星」手鍊能夠在人群里風靡，可不是因為手鍊好看，而是少女們潛意識裡對「戴上手鍊就能遇到命中注定的總裁」有著夢想般地追求。
十周年前後，市場與內容雙雙升級
「台偶」回歸，究竟是市場需要，還是內容需要？
從時間跨度上看，《放羊的星星》今年恰巧十周年，網絡熱議的背後，故事擁有怎樣的觀看群體是一大重點。
本劇在2007年3月10日於台灣的三立都會台、台灣電視台播出，以周播一集速度播放到7月22日收官，期間一直保持了同檔偶像劇收視排名前三的位置，台灣平均收視8.9。同時在港澳、日韓、馬來西亞和美國播出也都坐穩華語偶像劇收視第一的位置。次年7月1日於安徽衛視首播，創下4.47的最高收視率，同時段全省衛視收視冠軍，連續一個月全國收視冠軍。
瑪麗蘇與少女心的台偶，從誕生之初就主要輻射15歲至35歲的女性人群，十年變化，依舊可以hold得住85後到95後的主力人群。
從製作方面看，原版《放羊的星星》由陳銘章、沈怡等聯合執導，陳銘章是在台灣打造過《王子變青蛙》《命中注定我愛你》等多個爆款偶像劇的導演，而在台灣屬於教父級導演的沈怡，更是在瓊瑤劇時期就以《梅花三弄》創造經典的言情劇導演。
十年前的台偶熱潮逐漸冷卻之後，台灣導演一如香港導演般進入內地市場，並促進了內地都市言情劇的發展，比如陳銘章在轉換到內地市場之後，已經能自然地順應市場變化，致力於《克拉戀人》《遇見王瀝川》《人間至味是清歡》等成年人偶像劇。
翻拍《放羊的星星》確定啟用舊版導演之一的沈怡，與陳銘章不同，沈怡則用《一起來看流星雨》《夏家三千金》《天國的嫁衣》等作品保持著自己不滅的少女言情風格。出品方此次邀請沈怡繼續執導新版《放羊的星星》，不僅可以讓沈怡用自己在台灣言情劇各個不同時期都創造了爆款的經驗，來面對新市場，還能保證翻拍的基礎上保持原汁原味的風格，既穩固了曾經的劇粉，也能吸引新的粉絲。
導演之外，出品方之中，有網際網路影視興旺發展時期成立的新興公司向上影業，有老牌電影公司的華誼兄弟，也不乏無限自在文化這樣的專業營銷公司。可以說是新老交替，內容與宣發互補，全方位保障了製作。
最後看到題材，十年的跨度，如果觀看人群與製作升級都不是問題，那最大的問題在哪裡？題材的「微調」非常重要。
雖然影視劇市場仍然處於題材的紅利期，但垂直人群的細分題材漸顯重要。瑪麗蘇復興在即，區別在哪裡？關鍵標籤列出之後，一目了然。
十年前台偶時期的標籤是「瑪麗蘇」「虐戀」「少女心」，十年後網際網路影視發展時期的標籤是「瑪麗蘇」「甜寵」「少女心」。
沒錯，觀眾對虐戀情深的逐漸厭乏，讓「甜寵」情節在當下市場中大行其道。同為台灣導演的於中中在翻拍《泡沫之夏》時，也提及了新版與七年前舊版的進化之處，就是在於即便要虐，也得虐得傲嬌可愛，而不是那些「下跪打巴掌」的八點檔老梗。
經典IP、適齡受眾、製作升級、題材微調，在這些前提下翻拍《放羊的星星》，既能滿足市場對都市言情劇需求，也很可能讓優秀的台偶IP在如今的市場中重放異彩。
