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霍尔顿没能阻止他从悬崖上跌落 菲比没能让他回归现实
无言，只是觉得，一把“备用钥匙”就能破解的“密室”却能令人如此窒息。
“密室”压抑的我快喘不上气，手头上仅有一支笔，我想，我得把浊气挥发在纸上，这并不是写作，只是单方面的宣泄。笔墨的黑染透了白纸，“密室”的雏形随着笔锋划破白纸轰然倒塌，坠落在人流涌动的街道的我眼前却是一个又一个的“密室”，从中伸出的手不断向我挥来，我像旁人一样选择装模作样的无视。直到无意识的坠落到金色的麦田，麦田中有一个稻草人向“我”挥手，这次“我”走向了它。“你好，我是霍尔顿”。它将手中的笔抛向了“我”，于是“我”在这片麦田续写“密室”中的宣泄，可此时它叫做“写作”
没能把握到这本的主旨，我果然还是喜欢直接输出观点的风格
即使再冷峻严厉地审视自己也终究摆脱不了装模做样，成长就是意味着从麦田坠落，离纯粹渐远，但在这装模做样的过程中与小泉因装模做样而起的恋情是否也能孕育某些真实
因为一度认为心中也有着「霍尔顿性质的东西」，所以读起来特别安心。如果年长的我们只是将其视为伤感的回望，那么现实不就从头到脚就像是装模作样一样了吗，关于这本书的态度喜欢。即使不可避免地坠落，也请选择去爱自己所爱的东西吧。
比起浅井惠，井上不是超人。人只能 Paradise Lost、只能从麦田坠落、最后以人的方式存续—该吃饭了。该去见门外的小泉了。唉唉读来挺胸闷的一本书，但是我喜欢。
不喜欢这个结局，让人觉得“装模作样”
窒息感。
对于井上雅文，他的内心中存在着密室，那个密室中封存着他内心被称作霍尔顿性质的部分，而那性质来源于错位，那密室是认识到错位后的踌躇。对于我，我的内心中不存在着密室，但同样的存在着被称作昆德拉性质的部分，而那种性质来源于错位，那错位存在于井上雅文与森田智子当中，存在于井上雅文与密室中的霍尔顿当中，同样的也存在在符号的认识与所追求之物当中。准确来说，那错位无处不在。
霍尔顿没能阻止他从悬崖上跌落 菲比没能让他回归现实
无言，只是觉得，一把“备用钥匙”就能破解的“密室”却能令人如此窒息。
“密室”压抑的我快喘不上气，手头上仅有一支笔，我想，我得把浊气挥发在纸上，这并不是写作，只是单方面的宣泄。笔墨的黑染透了白纸，“密室”的雏形随着笔锋划破白纸轰然倒塌，坠落在人流涌动的街道的我眼前却是一个又一个的“密室”，从中伸出的手不断向我挥来，我像旁人一样选择装模作样的无视。直到无意识的坠落到金色的麦田，麦田中有一个稻草人向“我”挥手，这次“我”走向了它。“你好，我是霍尔顿”。它将手中的笔抛向了“我”，于是“我”在这片麦田续写“密室”中的宣泄，可此时它叫做“写作”
没能把握到这本的主旨，我果然还是喜欢直接输出观点的风格
即使再冷峻严厉地审视自己也终究摆脱不了装模做样，成长就是意味着从麦田坠落，离纯粹渐远，但在这装模做样的过程中与小泉因装模做样而起的恋情是否也能孕育某些真实
因为一度认为心中也有着「霍尔顿性质的东西」，所以读起来特别安心。如果年长的我们只是将其视为伤感的回望，那么现实不就从头到脚就像是装模作样一样了吗，关于这本书的态度喜欢。即使不可避免地坠落，也请选择去爱自己所爱的东西吧。
比起浅井惠，井上不是超人。人只能 Paradise Lost、只能从麦田坠落、最后以人的方式存续—该吃饭了。该去见门外的小泉了。唉唉读来挺胸闷的一本书，但是我喜欢。
不喜欢这个结局，让人觉得“装模作样”
窒息感。
对于井上雅文，他的内心中存在着密室，那个密室中封存着他内心被称作霍尔顿性质的部分，而那性质来源于错位，那密室是认识到错位后的踌躇。对于我，我的内心中不存在着密室，但同样的存在着被称作昆德拉性质的部分，而那种性质来源于错位，那错位存在于井上雅文与森田智子当中，存在于井上雅文与密室中的霍尔顿当中，同样的也存在在符号的认识与所追求之物当中。准确来说，那错位无处不在。