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如果說2014年是網劇元年，那麼2016年無疑是網劇全面爆發之年：視頻平台上劇集不斷、話題層出，製作和觀賞都進入了蓬勃階段，成為影視行業新晉「吸金擔當」。
這一年，網劇所聚焦的問題，也定位了當前產業發展路徑，並以充分的信號傳遞即將到來的機遇和挑戰。
2016年底，「出身正劇」的飛天獎導演孔笙帶著自己的第一部網劇《鬼吹燈之精絕古城》，為網劇完成了又一次升級。這部盜墓題材的網劇播放量突破25億，微博話題達9.8億閱讀量。
過去一年，越來越多的傳統電視劇導演轉戰網際網路。經歷了10年野蠻生長的網劇，逐漸開始形成合理、有序、完整的閉環產業鏈。
數字上的井噴顯示了網劇的「野心」。
國家新聞出版廣電總局局長聶辰席披露，截至2016年12月底，全國備案上線的網絡劇已達4430部，而2016年國產電視劇的備案數量僅為1137部，網劇的市場活躍度高於傳統電視劇。
在播放量上，藝恩智庫的數據顯示，截至2016年12月底，網絡劇累計播放量排名前10名流量達到378億，較2015年同期播放量前10名增長超250億。
其中，播放量在20億以上的網絡劇有5部，愛奇藝的《老九門》總點擊量達到113億，成為首部超過百億播放量的網劇，比2015年的「劇王」《盜墓筆記》高出80多億。
與網劇同步快速成長的是用戶。藝恩智庫發布的《2016年中國視頻行業付費市場研究報告》顯示，截至2016年年底，中國視頻付費用戶規模突破7500萬，增速為241%，預計2017年視頻付費用戶將超過1億。
北京大學文化產業研究院副院長陳少峰表示，2016年各視頻網站除購買大量版權外，還加大了自製內容的投入力度。可以預見的是，未來精品自製劇的製作及流量級別將有望比肩甚至超過傳統電視劇。
2015年底，正午陽光與騰訊視頻聯合製作的網劇《他來了，請閉眼》反向輸出東方衛視，開啟了網劇反輸一線衛視的先河。
2016年，類似製作機構、視頻網站、傳統電視台聯動的「大動作」不再是個案，而變成一種行業普遍存在的現象。
從播出渠道看，2016年是網劇生態與電視劇生態「共榮共生」的一年。
2016年暑期，愛奇藝聯合慈文傳媒、南派投資、東方衛視合力創新排播模式，使《老九門》成為首部流量破百億的網絡自製劇，並成功帶動愛奇藝付費會員的爆發式增長，同時也讓該劇拿到東方衛視同時段第一的成績。
浙江華策影視集團副總裁傅斌星預測，未來的3到5年內，視頻網站和傳統電視台將會在資源共享、多屏互動、互換宣傳等方面達成深度合作，「台網聯動」儼然成為衝出重圍的重要手段。
在內容創作上，網劇與傳統電視劇「分道揚鑣」的勢頭在過去一年分外明顯。網劇與傳統電視劇最顯著的區別在於篇幅和類型。
此外，無論是人物設置、台詞還是影像風格、敘事節奏，網劇都與傳統電視劇有差異。
網劇與傳統電視劇在內容上漸行漸遠，與受眾的年齡差有關。
藝恩發布的《2015-2016年中國網絡自製劇市場白皮書》，把網劇用戶的多數派定在26歲以下、高學歷、未婚。
在上海政法學院社會管理學院院長章友德看來，受眾的寬窄度恰好與社群擴散的特徵吻合。「網劇不求全，只針對特定人群，所以抵達率和傳播率都更高。」
「網劇如果靠大尺度、題材寬鬆而贏得關注，不能算成功。」導演鄭曉龍表示，網劇准入門檻低、審查過於寬鬆、題材不受限制，長此以往將會帶來大眾價值觀的偏離，是「劣幣驅除良幣」。
2016年，以《太子妃升職記》《餘罪》的下架為標誌，網劇正式步入調整期。
「儘管有部分網劇遭遇整改下架，但2016年諸如《法醫秦明》《靈魂擺渡》《鬼吹燈之精絕古城》等網劇仍然在視頻平台安然播出，說明保持正向和陽光的價值觀，網絡影視仍然有廣闊的起舞空間。」中國傳媒大學影視藝術學院教授李勝利說。
傅斌星認為，審查制度在定位內容尺度坐標的同時，也在激發製作方對內容和創意的深度開發。「網絡劇的吸引力在於牽引觀眾對精神世界的追求與嚮往，而非對博眼球元素的叫賣和販售。」
網劇邁入新的一年，會出現一段時間的陣痛。但長遠來看，監管機制的嚴格，給了大家公平競爭的機會。
當網劇和傳統電視劇內容站在同一起跑線上還能勝出的時候，才是網劇真正成熟的時候。
記者：段箐箐
編輯：魏春宇 孔德明
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